音の記録再生の技術は、1877年のエジソンによる円筒式錫箔蓄音器の発明以来、長足の進歩を遂げました[cite: 15]。町田市にあったオーディオテクニカのギャラリー (2013年閉館) で蝋管式蓄音器の音を聴いたことがあります[cite: 15]。帯域は狭いのですが、存外雑音は小さく、小型の円錐形ホーンから聞こえる生々しくて音量豊かな人声に驚いた記憶があります[cite: 15]。

舞台音響の分野もこれらの技術に依存していることは言うまでもありません[cite: 15]。

1952年に三越劇場での劇団俳優座公演『ウィンザーの陽気な女房たち』で、音楽をテープ再生したという記録があります[cite: 15]。わが国の舞台音響における磁気録音機使用の始まりです[cite: 15]。効果は園田芳龍氏[cite: 15]。

数千年の演劇史に比し電気音響の歴史は浅いのです[cite: 15]。 (日本における演劇の発生は鎌倉時代と言われてますから、約700〜800年前)[cite: 15]

紙数の半分はデジタルに割かれ、デジタル音響技術の発展の道筋を丁寧に追っています[cite: 15]。書名には技術史とありますが、オーディオや音楽の文化史からの視点も確かで、技術に携わった人物や、時代背景に関する記述が手厚い[cite: 15]。図版や写真も豊富で、巻末には折畳み式の年表が付録[cite: 15]。

著者の森芳久氏は、日本グラモフォン、品川無線、NHK技研を経て、1973年ソニー入社[cite: 15]。近年まで東京藝術大学音楽学部音楽環境創造科で音響技術史の講義を担当[cite: 15]。「技術は決して無機的なものではなく、そこには熱い血が流れている」と説く[cite: 15]。著書に『カラヤンとデジタル』[cite: 15]。